游戏解说

《The Good Life》是那种不算太差，却又好不到哪去的游戏。

《The Good Life》是一款表面上人畜无害的小清新作品。它有着田园背景与轻松惬意的种田玩法，还用摄影这一机制，贯穿了整个游戏的始终。仿佛一款养老作品似的，它展现了模拟经营类游戏该有的一切，以极度友善的姿态，迎接着它的客人。

但接触过该White Owls工作室的玩家都知道，这帮人是出了名的神经又变态。这般宁静的景象背后，一定是暗藏玄机。

不过，《The Good Life》倒是没有玩太多装神弄鬼的伎俩，从游戏开篇，甚至是游戏介绍中，主创团队就简单描述了这款游戏的大致——疑点重重的幸福小镇，与突如其来的谋杀案。

玩家从游戏中的两三句对话，就能立刻明白事情的不妙。这种隐匿在宁静背后，随时可能发生些什么的危机感，让玩家产生了明知山有虎的探索欲望。

迫切想要了解到事情的真相，也成为了本作的一大游玩动力。

从剧情与世界观上，《The Good Life》延续了White Owls工作室神神叨叨的叙事风格。他们偏爱在游戏中加入大量的过场动画，利用各种隐喻、暗示，来将故事脉络塑造得更加立体，让角色间的情感互动，更加丰富生动。

用充足的故事线与细节去堆砌游戏氛围，是他们的一贯套路，再加入一些猎奇元素，就能将玩家的眼球一网打尽。同时，《The Good Life》沙盒玩法的属性，又赋予了游戏足够多的自由性，让玩家可以在这片安静祥和——至少表面上如此的世界中，过足侦探瘾。

不过说是沙盒游戏，《The Good Life》的世界却显得略显空洞。偌大的地图之中，可以进出的场景设施并不算多。并且这些建筑还相当分散，漫长的跑路时间，会令玩家略感枯燥无趣。

这种无趣，不仅建立在路途的遥远，还有对行动力的掣肘。《The Good Life》的游戏系统中，有许多意味深长的属性，像是魅力、睡意、健康、饱食度等等，活生生像个生存类游戏，跑步甚至还有耐力槽。但与这套系统相匹配的游玩内容，却并不算多，这些数值在多数时候只是起到限制作用，并没能发挥交互带来的管理成就感。

在这种不够积极地制约之下，反而会让故事氛围所吊出的探索欲望，逐渐消失殆尽。

好在《The Good Life》有套还算有新意的玩法模式，你不仅可以在这里种田、撸猫，还可以到处拍照再上传到网络，并用点赞数的多少，反馈进角色的钱包，用钱让玩家鼓起干劲。

拍照作为贯穿游戏始终的玩法，它赋予了玩家侦探一般的视角，搭配各种任务的展开，令玩家总能从城市的犄角旮旯中寻找到秘密，以此将剧情不断延续。可以说，玩家利用照片赚钱的同时，也是游戏剧情不断推进的过程，一石二鸟的设计，让玩家在不知不觉中完成了主线，又解决了支线，不至于让游戏产生太多的割裂感。

除此之外，游戏还为这套玩法，设计了些润色的元素。比如，每周更新的互联网热词，将会是玩家拍照的首选目标，拍摄互联网感兴趣的照片，能令你的照片更受欢迎。

不过，与摄像玩法的完成度相比，种田的存在感就要薄弱许多。

《The Good Life》似乎是有意跳过了繁杂的流程，玩家只需要埋下种子，就可以静静等待作物的成长。而种子的来源，则是城市的各个角落，比如树林里、垃圾桶里，它们被摆放在玩家的必经之路，在你摄影探索城市的同时，能顺便沿途捡走一些种子，再顺便埋进家门口的土里。

也许，这套种田玩法更像是道佐料，是塞进游戏流程缝隙内的填充物，让你在探索世界时不会感到过于空旷，也让你在每日回家时，除了开电脑传照片，还能有些别的事可做。

将《The Good Life》的玩法拆分，不难看出主创团队花费了大精力，去引导玩家探索，引导玩家一步步解开剧情的谜团。但极其违和的是，《The Good Life》的场景建模师，似乎并不这么想。

偌大的地图，游戏中却划分出了极其清晰的路线，这些路线被围墙所包围，有着刻意安排好的正确路径。由此，玩家在寻路、寻人、寻物时就会发生一件很耐人寻味的事情——当你的目标近在眼前时，却很可能被一道围墙卡住了去路，可你的角色却既不会跳跃，也不会翻墙。

而发生这一切仅仅是因为，你没有按照设计师安排好的路线前进。这时候，玩家就不得不沿着围墙一路前进，或是后退，直到找到了缺口再绕进目标地点。这让城市内外的探索，都变得极其煎熬，玩家不得不放弃两点之间直线最短的想法，游戏引导也变得不再靠谱，玩家必须要时刻盯着周边围墙，寻找缺口。

你要知道，这只是普通的野外，而不是某处秘境，这些围墙像是机械降神般卡在了每一个关键点前，强迫玩家多绕一点距离。这点距离，这些绕路，它们有意义吗？显然没有意义。我没有任何理由去说服自己，以积极的态度来面对这些掣肘。

并且，这些寻找目标的任务，往往还会刻意安排对角线，摆放在完全相反的位置，围墙的存在又让玩家没法走三角形，莫名其妙就会在跑路中，浪费了很多游玩时间。

这种迷宫样式的场景设计，很难不让人认为是种刁难。也因为这种设计，每一个寻找物品的任务，都在这种情景下，变得折磨无比。

可能是主创团队认为，地图指引的存在，将寻物任务的难度降低了太多，所以要从地形等元素入手，增加一些变数，至少让它看起来不会太过朴素。但本质上，这只是把一个乏味的跑路任务变得更加乏味了，仅此而已。

从任务设计的出发点上，难道不应该是避免纯粹的跑路式设计吗？为何不在任务的完成方式上下功夫，反而要用另一个乏味的设计，来掩盖任务本身的枯燥无趣？

虽然看起来游戏是多出了迷宫寻路这一元素，任务的时间成本也变得更高，但这延长的游戏时间与多出的元素，却不会对玩家有任何的正向反馈，你没有因此而变得更加熟练，也没有获得更多的报酬，却要一次次对着围墙绕路，这从观感上造成了一加一小于二的效果，堪称反面教材。

不过，在你即将爆发时，游戏却神奇地画风一转，开启了全新的玩法功能——变成一只猫或是狗。

随着剧情的推进，玩家操控的角色意外获得了变身能力，猫的跳跃攀爬与狗的战斗能力被着重引入。游戏的流程也从此时开始变得完全不同，从摄像，到各种刁钻角度的摄像，围墙也不再能阻挡玩家，角色能扒拉的地方也变得更多，所有玩法都在向多维多元的方向前进。

而这些内容的变化，也只不过发生在两章之内。《The Good Life》用了一个章节去刁难玩家，又仅仅只用了一个章节就否定了那些刁难人的设计，这种从设计语言上诞生出的割裂感，很容易让玩家出戏，也让玩家难以再用认真的态度来审视作品，让人失去了考究动力。

获得新能力本是件令人振奋的事情，但如果这事是建立在否定一个本就没有意义的事物上，那也不过是展现了废话文学罢了。就像是浴室里的领导一拍屁股，想到了某种能力，但这种能力需要有一个形式来证明，这确实是一种有用的能力，所以又临时搭建起了一个困难，显得敷衍又刻意。

这种态度，在《The Good Life》中肆意弥漫。甚至出现了“乡下网速慢，所以只能收邮件却不能发邮件”的借口，来强行让剧情展开合理——游戏需要一个发布任务的渠道，邮件系统应运而生，但游戏不支持玩家发送邮件，因为乡下网速慢！

这样的设计，破坏了不少悬疑氛围，当你意识到自己身处于经不起推敲的世界中时，当侦探的兴趣肯定也会大大下降。

不过另一方面，这种荒诞的演出，也带来了一些有趣的事情。比如，游戏中所有的NPC都被分为猫派与狗派，当玩家在祭坛中进行捐赠时，会根据捐赠目标来提升或是降低对应的指数，指数将会改变不同派别对玩家的印象，以及行为。

这种从操作反馈进游戏，再由NPC反馈回玩家的循环，让游戏显得相当有趣，搭配一系列怪力乱神的事件，荒诞与猎奇共同撑起了游戏半边天，令流程内容充实了不少。如果你不去追究那些经不起推敲的内容，《The Good Life》的游玩元素算是相当不错的那一类，它能让你享受到充实的流程与不停反转的爆点，至少消磨时间，是绝对足够的。

总的来说，《The Good Life》是那种不算太差，却又好不到哪去的游戏。粗枝大叶的它，不会去在意游戏性以外的细节，同时又对服务于游戏性的细节进行了大量雕琢。游玩这款游戏，需要你睁一只眼闭一只眼，适当放宽自己的气量，降低对它的期待。

这样，你才能享受神经病制作人带给你的发病流程，以及游戏有意无意透露出的细思恐极。